'N Filmtrailer is 'n selfstandige kunswerk, los van 'n advertensie vir 'n film. 'N Goeie filmtrailer gee 'n blik op die hele film sonder om te veel te onthul, en dit skep 'n gevoel van opwinding vir die film en gee kykers 'n belangstelling in die eindproduk, wat kykers meer wil hê. Dit is geen geringe taak om die perfekte filmtrailer te maak nie - om hierdie taak te voltooi, verg beplanning, deursettingsvermoë en 'n ietwat ander vaardigheid as wat nodig is om 'n vollengte film te maak.
Stap
Metode 1 van 3: Maak 'n basiese sleepwa
Stap 1. Begin met 'n kort skerm om die produksie -onderneming se inligting weer te gee
Probeer om die filmprent wat u laas gesien het, te onthou - tensy dit 'n onafhanklike filmtrailer is vir baie min geld, is dit moontlik dat die eerste ding wat u in die lokprent sien, nie 'n lokprent vir die film self is nie, maar 'n kort skerm met die logo van die filmmaker se ateljee, produksiemaatskappy of verspreiders, ensovoorts. Hierdie afbeeldings, hoewel dit kort is, is belangrik - die mense wat by die film betrokke is, wil erkenning kry vir hul tyd en geld - moenie dit vergeet nie.
- Maar onthou, u hoef nie te wag totdat hierdie foto's u logo vertoon het om u film aan die publiek bekend te stel nie. In werklikheid gebruik die meeste sleepwaens kosbare sekondes om die logo's te wys deur musiek te begin speel wat die stemming van die sleepwa bou (hieronder verduidelik) en/of dialoog uit die film te speel.
- Hou ook in gedagte dat die standaardlogo van die ateljee en/of produksiemaatskappy in seldsame gevalle kreatief aangepas kan word om aan te pas by die stemming van die sleepwa. Byvoorbeeld, die eerste sleepwa vir Office Space (1999) toon die 20th Century Fox -logo in die vorm van kolligte en goue teks wat dit laat lyk asof dit uit 'n Xerox -kantoormasjien gedruk is.
Stap 2. Definieer die stemming, tipe en hoofkarakter van u film
Moenie tyd mors om die basiese feite uit u film bekend te stel nie. Binne die eerste tien tot dertig sekondes van u sleepwa behoort kykers 'n ruwe idee te hê van watter film die voorskou vertoon, wie die hoofkarakters is, watter soort atmosfeer die film het (al, somber, vrolik, ironies), ens.) is daar 'n 'regte' manier om dit te doen, maar sleepwaens doen dit meestal deur 'n vinnige greep van die hoofkarakter te wys of iets te doen wat die algemene stemming en inhoud van die film duidelik uiteensit.
- Kom ons kyk byvoorbeeld na die eerste twintig sekondes van die lokprent vir die 2014 film Whiplash met J. K. Simmons en Miles Teller.
-
- In net twintig sekondes vertel die Whiplash -sleepwa baie oor die film: Andrew is die fokus van die film, Andrew is 'n jong musikale genie, die film het 'n romantiese komponent en Fletcher het 'n onderwyser/mentor -verhouding met Andrew.
Ons maak oop met 'n prentjie van die strate van New York in die nag. Ons sien Andrew Neyman (Miles Teller), 'n jong man op universiteit, wat met Nicole (Melissa Benoist), 'n vrou van sy ouderdom, by 'n kosstalletjie gesels.
NICOLE
Hierdie plek is gemaklik.
ANDREW
Ek hou baie van die musiek wat hulle speel - Bob Ellis op tromme.
Nicole lag, ons sien die paartjie se voete raak onder die tafel.
ANDREW (stem)
Ek is deel van Shaffer se beste jazzorkes - die beste musiekskool in die land
Terwyl Andrew praat, sien ons beeldmateriaal van hom wat voor sy skool staan en daarna kyk hoe hy tromme oefen. Terwyl hy verder gaan, sien ons beeldmateriaal van Terence Fletcher (J. K. Simmons), 'n ouer man, wat in 'n kamer instap en sy jas en hoed ophang. Ons draai na Fletcher en praat met Andrew wat teen die muur leun.
FLETCHER
Die sleutel is om te ontspan. Moenie bekommerd wees oor die musiek nie, moenie bekommerd wees oor wat ander mense dink nie. Jy is hier vir 'n rede. Hê pret.
Ons skakel tonele oor na Fletcher en beduie dat die orkes moet begin speel.
FLETCHER
Ag-vyf, ses en …
Stap 3. Stel die film se belangrikste konflik voor
Sodra u die 'status quo' van u film vasgestel het, stel die belangrikste konflikte bekend - mense, dinge, gevoelens en gebeure wat die basis van die verhaal sal vorm. Met ander woorde, wys die gehoor waarom hulle moet omgee vir die karakters en temas wat u so pas bekendgestel het. Beantwoord vrae soos: "Watter dramatiese ding het gebeur om die plot aan die gang te sit?", "Hoe het die karakter hieroor gevoel?" En "Hoe het die hoofkarakter probeer om die konflik op te los?" In die woorde van Jerry Flattum van Scriptmag.com, "Storievertelling is gebaseer op konflik. Sonder konflik is daar geen drama nie. Drama is konflik."
- Kom ons gaan terug na die Whiplash -sleepwa om die voorbeeld voort te sit. Sodra die lokprent die basis van die film gevestig het, onthul dit onmiddellik die hoofkonflik.
-
- Die Whiplash -lokprent bring die vernaamste konflik van die film tot 'n verrassende effek. Fletcher, wat aanvanklik 'n gewone onderwyser blyk te wees, word onthul as 'n genadelose, genadelose en gewelddadige martelaar. Die konflik is duidelik sonder dat 'n film dit reguit moet openbaar: sal Andrew, wat 'n goeie musikant wil wees, die geweldige druk kan weerstaan om onder die toesig van Fletcher te staan?
Ons sien Andrew met selfvertroue die tromme speel in 'n jazz -band, terwyl Fletcher die leiding neem. Vrolike jazz -musiek speel op die agtergrond.
FLETCHER
(Komplimente Andrew) Daar is Buddy Rich hier!
Die orkes het verder gespeel. Skielik beduie Fletcher dat die band moet stop.
FLETCHER
(Aan Andrew) Daar is 'n bietjie probleem. Jy is haastig. Kom ons begin! (Fletcher beduie dat die groep moet begin speel) Vyf, ses en …
Andrew en die res van die orkes het die lied voortgesit. Sonder waarskuwing gooi Fletcher 'n stoel na Andrew, wat op die laaste sekonde buk.
FLETCHER
(Boos) Speel jy te vinnig of te stadig?
ANDREW
(Gelate) Mm, ek weet nie.
Op pad na die nabygevegstoneel leun Fletcher na Andrew. Fletcher klap Andrew hard in die gesig.
FLETCHER
(woedend) As jy my band opsetlik saboteer, sny ek jou soos 'n vark!
Andrew begin huil.
FLETCHER
Ag, my God. Is u een van diegene wat jammer vra as gevolg van trane? Jou nuttelose sussie wat nou huil en my trommel deurweek soos 'n negejarige meisie!
Stap 4. Gee 'n blik op die stygende toneel van die film (sonder om die plot te lek
) Sodra u die hoofkarakters en konflikte van die film vasgestel het, het u 'n bietjie meer vryheid in hoe u met u sleepwa gaan. Baie moderne sleepwaens kies om die vordering van die plot aan te dui deur skerp, vinnige brokkies sleutelfrases of gebeurtenisse in die film in ruwe (hoewel gewoonlik nie presiese) volgorde te vertoon. Maar onthou, filmgangers sal waarskynlik sleepwaens haat wat te veel van die rolprent onthul, veral as daar 'n verrassende wending is, dus moenie te onthullend wees nie - moenie die film te veel verrassings gee nie!
- Die Whiplash -sleepwa verken die basiese plotstempo van die film en onthul baie min besonderhede. Die kort stukkie hieronder is uit die sleepwa geneem; Om die artikellengte verstelbaar te hou, is 'n paar beeldfragmente weggelaat:
-
- Hierdie kort uittreksel gee 'n goeie gids oor hoe die plot in Whiplash verloop sonder om 'n groot onthulling aan ons te lek. Ons weet nou dat die spanning van dromme onder Fletcher geleidelik in Andrew se lewe sal inkruip, ons weet dat Fletcher sy onderrigfilosofie beskou as 'n manier om talentvolle jong musikante tot grootheid aan te dryf, en ons weet dat Andrew en Nicole spanning in hul romanse sal begin ervaar terwyl hy op die tromme gespeel het, het Andrew nog meer tyd geneem. Ons egter geenweet verseker hoe Andrew en Nicole se verhouding en familielede op die lange duur geraak sal word. Die belangrikste is dat ons nie weet of Andrew aan die einde van die film eintlik 'wonderlik' sal wees nie.
Andrew en sy pa Jim (Paul Reiser) word gesels in die dowwe kombuis.
JIM
En wat van u ateljee -orkes?
ANDREW
(Effens ongemaklik) Fantasties! Ja, ek dink hy … hou nou meer van my.
Ons kyk na beeldmateriaal van Fletcher wat op Andrew skree terwyl hy tromme speel. Geen woorde word gehoor nie; net somber, renmusiek kon gehoor word.
Kort brokkies word gesien terwyl Fletcher in die vertelling praat: Andrew loop deur 'n donker betongang; Andrew drom woedend op die verhoog, bedek met sweet; Andrew hardloop deur die parkeerterrein met sy ratkas; Andrew slaan die strikdrom in 'n woedende tantrum terwyl hy oefen.
FLETCHER (stem)
Ek stoot mense meer as wat hulle verwag. Ek glo dit is … 'n absolute moet.
Andrew en Nicole sit in die restaurant.
ANDREW
Ek wil een van die grootstes wees. En omdat ek dit doen, sal dit meer van my tyd in beslag neem … en daarom voel ek dat ons nie saam moet wees nie.
Nicole kyk reguit, verbaas.
Stap 5. Verduidelik die hoofboodskap van die film
Terwyl u sleepwa sy einde nader, laat kykers 'n sterk en blywende indruk deur die hooftema van u film op 'n opbouende en boeiende manier te noem. Volgens die Literature Handbook deur William Flint Thrall et al, is die tema die belangrikste of oorheersende idee in 'n literêre werk. Met ander woorde, jy moet probeer om jou gehoor te wys waaroor jou film handel - nie in terme van plot nie, maar algemene vrae vrae wat u film met die gehoor probeer verband hou. Hoe kan u die hoofkonflik van u film tot een onvergeetlike prentjie of sin saamvat?
- Belangrike oomblikke van die Whiplash -sleepwa naby die einde:
-
- Hier dui die lokprent op 'n tematiese vraag in die kern van die film Whiplash: Is Fletcher se wrede maniere geregverdig as hy werklik uitstekende musikante kan produseer? As 'n jong en belowende musikant nie deur die hel van hierdie wêreld hoef te gaan nie, sal hy dan nie die heerlikheid kan bereik waarna hy smag nie? Die trailer kies verstandig om nie hierdie vrae te beantwoord nie - ons moet self na die film kyk om die antwoorde te vind!
Brokkies verskyn as Fletcher stil praat in die vertelling: Andrew sit alleen in die gang van die koshuis; Andrew het laataand die gebou verlaat; Andrew staar met 'n bekommerde uitdrukking in die band se wagkamer. Uiteindelik sluit ons by Fletcher en Andrew aan in die donker kamer - die laaste reël van Fletcher kom direk van hom namate die musiek harder word.
FLETCHER (gedeeltelike klank)
Geen twee woorde in die Engelse taal is gevaarliker as goeie werk nie.
Stap 6. Sluit die sleepwa af met 'n algemeen onvergeetlike sin of beeld
Die laaste paar sekondes van die lokprent is u kans om kykers 'n interessante afskeids- of lokbeeld te gee en die begeerte om u film te sien onweerstaanbaar te maak. U hoef nie so heftig soos voorheen te wees as u die hooftema van die film onthul nie - hier is dit dikwels effektief om die lokprent af te sluit met net een geestige sin, 'n prikkelende beeld of 'n paar kort, opbouende voorkoms as dit in volgorde vertoon word, maar 't te veel onthul oor die plot van die film.
Whiplash volg hier 'n unieke benadering - in plaas van om met 'n enkele skoot te eindig, eindig die sleepwa met veelvuldige, vinnige beeldmateriaal wat vinniger en meer gespanne raak. Daar is geen dialoog nie - net die stadige, bestendige klop van die strik wat vinniger en vinniger word namate die stukkies meer gereeld voorkom. Die trommel bereik 'n harde, kragtige piek, en stop dan skielik - ons het 'n close -upbeeld van Andrew met sy dromstel, gesweet, met 'n gespanne gesigsuitdrukking terwyl 'n enkele klaviernoot weerklink in die agtergrondmusiek. Die stadig versnelde aksie is opwindend, opwindend en maak dat ons meer wil sien, maar die sleepwa onthul geen besonderhede oor die plot nie
Stap 7. Voeg 'n lys met wettige name of inligting aan die einde
Uiteindelik eindig byna alle filmtrailers met 'n roostersbladsy met inligting oor die film. Gewoonlik is dit beperk tot die ateljee en produksiemaatskappy agter die film en die mense wat 'n groot rol speel in hierdie produksie, soos die regisseur, uitvoerende vervaardiger, akteurs, ensovoorts. Geringe rolle soos lokasiebeampte, sleutelgreep, ens. Word gewoonlik nie gelys nie.
Hou in gedagte dat die Writer's Guild of America (WGA) in die Verenigde State 'n omvattende stelsel reëls het vir die erkenning van films wat onder sy jurisdiksie val. Vakbonde of ander verenigings wat verband hou met film, soos die Screen Actors Guild (SAG), het hul eie, soortgelyke reëls. Groot rolprentuitgawes moet aan hierdie reëls voldoen - dit is nie genoeg om net soveel inligting te vertoon as wat die sleepwaensvervaardigers meen dat dit voldoende is nie. Films en sleepwaens wat hierdie reëls oortree, kan dit moeilik vind om vry te stel weens die gebrek aan ondersteuning van hierdie organisasies
Metode 2 van 3: Maak u sleepwa meer effektief
Stap 1. Gebruik die beste beskikbare toerusting
As alle ander faktore in balans is, kan dit moeilik wees om die kwaliteit van 'n sleepwa te ondermyn deur van hoë kwaliteit toerusting met top-of-the-line hardeware ontslae te raak. Sleepwaens wat gemaak is met hoë kwaliteit, skoon kameras en mikrofone, gekombineer met internasionale standaard-bewerkingsagteware, is baie makliker om te lyk en klink ongeloofliker as sleepwaens wat met 'n lae begroting en toerusting van 'n lae gehalte geskiet is. Alhoewel dit moontlik is om 'n effektiewe en pragtige sleepwa te skep terwyl u dit met beperkte toerusting en fondse doen, verg dit meer beplanning en moeite.
Hou in gedagte dat sleepwaens gewoonlik (maar nie altyd nie) gekombineer word uit beeldmateriaal van die film, nie alleen geskiet nie. Om eerlik te wees, is dit egter dikwels beter om die film self met hoëtegnologie-toerusting op te neem as om hierdie toerusting alleen vir sleepwaens te hou
Stap 2. Skep u storiebord of sleepwa -beeld
Beplanning is baie belangrik om 'n dwingende sleepwa te skep. Selfs as u 'n hele lokprent maak uit beeldmateriaal wat u reeds vir u film gemaak het, is dit nog steeds baie raadsaam om 'n prentjie-vir-prentjie-plan te hê voordat u die redigeringskamer in u gedagtes betree. As u nie 'n plan het nie, mors u moontlik u tyd: met opnames uit rolprente tot u beskikking en geen kaarte om te volg nie, kan dit baie moeilik wees om eers te begin.
- Dit is egter belangrik om nie te veel moeite in u verhaalbord te doen nie. In die wêreld van films word planne gemaak om soms tydens die verfilming aangepas te word. U kan byvoorbeeld agterkom dat sekere sleepwaens wat u gedink het perfek sou lyk, nie as sleepwaens werk nie; wees dan bereid om u planne aan te pas om hierdie foute reg te stel en u sleepwa die beste te maak.
- Het u nog nooit 'n storiebord gemaak nie? Kyk na ons storyboarding -artikel om aan die gang te kom.
Stap 3. Hou u wysigings netjies (of vind iemand wat dit vir u kan doen)
) 'N Goeie sleepwa het 'n natuurlike' ritme 'wat byna onmoontlik is om behoorlik te beskryf. dit lyk asof die foto's en klank in die sleepwa 'n moeitelose, maar logiese indruk met mekaar "vloei". Elke brokkie is net die regte lengte - nie so kort dat dit moeilik is om te weet wat aangaan nie, maar nie so lank dat dit vervelig of afleidend raak nie. Dit verg noukeurige redigering en 'n goeie "gevoel" van die visuele taal van die film, dus as u nie 'n ervare redakteur is nie, werk saam met iemand met ervaring as u beeldmateriaal vir u sleepwa kombineer.
Vanweë die tyd en moeite wat nodig is om 'n filmprent noukeurig saam te redigeer, huur baie ateljees nou ondernemings van derde partye om sommige of al die sleepwaens te doen. As u die geld het, oorweeg dit om een van hierdie ondernemings (of ervare vryskutwerkers) te kontak om u te help met u sleepwa. U kan op die lange duur meer geld bespaar deur u eie ontwikkelingstyd vir sleepwaens te verminder
Stap 4. Kies die musiek en klank wat by die stemming van die sleepwa pas
Klank (en veral musiek) kan 'n groot deel uitmaak van wat 'n sleepwa effektief maak. Sommige van die beste sleepwaens gebruik klank en musiek om die effekte van die skerm op die skerm te versterk en die stemming van die sleepwa te definieer (wat 'n aanduiding gee van die bui van die film self.) Aan die ander kant kan 'n slegte lokprent klank en musiek op 'n manier wat nie ooreenstem met die toneel of miskien die musiek nie. word die fokus van die sleepwa, en nie die toneel self nie, en neem dus die aandag weg van die boodskap van die sleepwa.
'N Voorbeeld van die groot gebruik van klank en musiek in filmtrailers is die derde amptelike lokprent vir die misdaaddrama deur Nicolas Winding Refn in 2013, Only God Forgives. Alhoewel die film matige tot negatiewe resensies ontvang het, was die lokprent nogal indrukwekkend. Die sleepwa begin met 'n konfrontasie toneel tussen misdadigers, kompleet met geïmpliseerde geweld. Hierdie beelde word aangevul met 'n 80-jarige synth-arpeggio-toon wat perfek pas by die retro- en neon-gevulde estetika en terselfdertyd 'n gruwelike gevoel gee. Dan stop die geluid tydens 'n slow-motion-sleepwa met bende-skietery en word dit slegs begelei deur 'n kinderlike, pop-en-sink ballade-klawerbordmelodie deur die Thaise indie-band P. R. O. U. D. tot 'n baie grusame effek
Stap 5. Oorweeg om vertelling of skryfwerk by te voeg
Nie alle trailers maak staat op filmtrailers om die basiese beginsels van plot, agterverhaal, karakters, ensovoorts te verskaf nie - sommige neem 'n meer direkte benadering deur voice -over of onderskrifte in te sluit om konteks te gee aan die beeldmateriaal op die skerm. Hierdie opsie moet egter noukeurig oorweeg word - as dit te veel gebruik word, kan die voice -over en die skrif die aandag van die brokkie self wegneem en dit 'n kaasagtige of alledaagse gevoel gee. As u twyfel, doen dit volgens die algemene reël wat in kuns gewoonlik beter is om te toon as om te vertel.
Een lokprent wat die verhaal op 'n gekontroleerde manier gebruik, wat die sleepwa komplementeer, is die lokprent vir Paul Thomas Anderson se filmverwerking van Inherent Vice Thomas Anderson in 2014. 'n Geheimsinnige vrouestem lewer die basiese plot van die film in 'n taai en humoristiese styl, in voldoen aan die omgewing van Kalifornië in die vroeë 70's en die komiese gevoel van die film. Die vertelling verskyn slegs aan die begin en einde van die sleepwa en onderbreek nooit die toneel nie. Die verteller lewer sarkastiese lyne in 'n slaperige toon, soos: "Dok [hoofkarakter, lui speurder] is miskien nie 'n filantroop nie, maar hy het hom goed van sy taak gekwyt … baie geluk, doktor!" en eindig die sleepwa met die woorde "Net betyds vir Kersfees."
Stap 6. Distilleer u sleepwa tot 'n beeldmateriaal van twee en 'n half minute of minder
As 'n algemene reël moet sleepwaens nie langer as 'n minuut of twee wees nie. Aanhangers oor die lengte is gewoonlik ongeveer twee en 'n half minute lank, hoewel dit nie 'n 'streng reël' is nie. Trouens, die National Association of Theatre Owners het onlangs moeite gedoen om sleepwaens tot twee minute lank te beperk. Ongeag die inhoud van u film, probeer om al die belangrikste hierbo in 'n kort, netjiese pakket saam te voeg. Onthou: hoe langer u sleepwa, hoe meer waarskynlik is u gehoor verveeld daarmee.
Sleepwaens langer as drie minute is uiters skaars en skaars. 'N Nog taamlik onlangse voorbeeld van hierdie tipe sleepwa is die byna ses minute lange "sleepwa" vir die 2012-verwerking van David Mitchell se roman Cloud Atlas deur die Wachowski-broers. Alhoewel die langer formaat baat by die komplekse vertelling van die film, wat tussen ses verskillende instellings en tydsperiodes gespan is, het die vervaardigers van sleepwaens besluit om 'n standaardlengte-weergawe vry te stel
Metode 3 van 3: Uitbreiding van u perspektief
Stap 1. Wees bereid om die "reëls" van die maak van sleepwaens te speel (en te ignoreer)
Met die stappe in die gedeelte hierbo kan u boeiende en effektiewe sleepwaens vir die meeste films skep. Egte wonderlike sleepwaens - dié wat onthou sal word in die verfyning of nuwe betekenis aan die kunsvorm - word dikwels as legendes beskou omdat hul skeppers dapper genoeg was om die gevestigde neigings in die maak van sleepwaens te ignoreer. As u trailers vir eer maak, bly by u artistieke visie - selfs al neem dit u weg van die gewone traileringstegnieke.
'N Goeie voorbeeld van 'n sleepwa wat die grense van die kunsvorm deurbreek toe dit dekades gelede vrygestel is en die status van een van die beste (indien nie die beste) sleepwaens van alle tye verdien het, is Ridley Scott se Alien -filmtrailer. Die sleepwaens is meer soos 'n aparte reeks ongemaklike filmprente as die gewone sleepwaens, maar die indruk wat hulle gee, is onvergeetlik. Die enigste klein idee wat die sleepwa aan kykers gee, is die nou legendariese tagline wat na vore kom in die ontstellende stilte aan die einde van die sleepwa: "In die buitenste ruimte kan niemand jou hoor skree nie." Die verband tussen die prente en die film (vaardig) laat die gehoor dink
Stap 2. Neem deel aan 'n dialoog rakende die skep van sleepwaens
Filmwaens as kunsvorm is dikwels geskryf, ontleed, ontleed. - veral met die koms van tegnologie wat sulke besprekings gemaklik maak vir leke om te volg (soos internetforums, blogs, podcasts ens.). betrokke by die bespreking wat oor die hele wêreld plaasvind. Hier is 'n paar belangrike punte om aan die gang te kom - dit is aan u om soveel te leer as wat u wil.
- Een goeie stuk om aan die begin te lees, is 9 (kort) wenke vir storievertellinge van 'n meester van filmwaens deur John Long, 'n artikel wat geskryf is vir fastcocreate.com. In die artikel bespreek Long, wat medestigter is van die sleepwa-produksiehuis, oor die tegnieke wat sy onderneming gebruik om sleepwaens te maak.
- Verskeie gratis podcasts bespreek die rolprentaspekte van moderne en klassieke trailers. Dit sluit in The Trailer Home Podcast, 'n up-to-date podcast gebaseer in Iowa, en Trailerclash, 'n podcast beskikbaar via iTunes. Baie meer kan maklik gevind word deur 'n soekenjin te vra.
- Laastens is webwerwe soos Reddit gewoonlik die tuiste van lewendige besprekings, sodra 'n filmprent vrygestel word - Oorweeg om by een van hierdie gemeenskappe aan te sluit en deel u mening!
Stap 3. Leer van die beste
Sukkel u om 'n konsep vir u sleepwa te vind? Soek inspirasie vir die grens- en noemenswaardige sleepwaens wat geskep is. Soos Isaac Newton geskryf het, word grootheid bereik deur 'op die skouers van reuse te staan'. Met ander woorde, moenie bang wees om die interpretasie van die idees van die sleepwa -makers deur die lens van u eie unieke rigting te herhaal nie. Hieronder is 'n kort lys films wat beskou word as wonderlike trailers - daar is meer as wat ek hier kan noem. Hou in gedagte dat nie alle films uit die onderstaande lokprent goed deur die gehoor ontvang word nie.
- Alien (1979) - hierbo bespreek.
- Watchmen (2009) - uitstekende gebruik van musiek en atmosfeer.
- The Social Network (2010) - subtiele spanning, koue atmosfeer.
- Cloverfield (2008) - ontwikkel 'n nie -tradisionele filmstyl, wat 'n geheimsinnige gevoel skep.
- The Minus Man (1999) - gebruik konsepspel om belangstelling in film te wek. Hierdie lokprent handel nie oor die film self nie, maar oor 'n fiktiewe paartjie wat die film pas gesien het en nie kon ophou om daaroor te praat nie.
- Sleeper (1973) - opmerklik vir sy eienaardige eienskappe: regisseur Woody Allen praat intellektueel en objektief oor sy nuwe film. Hierdie bespreking gaan gepaard met die film se dom en oordrewe slapstick -komedie.
Wenke
- Oor die algemeen is dit 'n slegte idee om aan 'n sleepwa te begin werk voordat u die film opneem. As u nog tonele het om op te neem, het u in wese 'n onvolledige stel tonele om uit te kies vir u sleepwa, en dit beperk die moontlikhede.
- Moderne filmtrailers verskil baie, baie van die soort sleepwaens wat tipies dekades tevore vertoon is. Oorweeg om aanhangwagens uit die verlede op te soek om die ontwikkelings in sleepwaens beter te verstaan (en dus 'n groter kennis vir u terwyl u vandag u sleepwaens skiet.)
